許多短視頻雖極具沖擊力，但卻抽離了災害本身，成為了某種只為吸引眼球的“影視作品”，甚至滑向“娛樂化”。

　　這兩日，四川洪水引發關注。

　　我爸媽在河南老家給我打電話的時候，我正在吃飯。媽媽不識字，但是她談起洪水來頭頭是道，指出成都有幾個淹水的區域，讓我小心些。我說沒事，我出去跑步鞋都沒濕。她老人家每天看電視，天氣預報已經能背熟了，“可能還要下幾天吧。”

　　父母看待洪水的方式我非常熟悉，因為和十年前沒什么區別，得到的信息大多來自天氣預報和傳統媒體。然而，現在人們看待洪水的方式已經有所不同。

　　最突出的不同在于，一場洪災被打碎成若干個畫面，一些吸引眼球的“奇景”和“奇觀”被高度關注，而另外的重要信息卻被有意無意忽視了。

　　一個突出的例子是，樂山大佛“洗腳”的視頻和照片在網上刷屏。但是，對于整個樂山城區的情形以及四川整體的受災和救災狀況，大多數人并不了解。

　　我身在成都，朋友圈里也都在傳播各種洪水的短視頻，有些看不出地點，也有的被有關部門辟謠——人們更愿意傳播那種片面的、有沖擊力的畫面。有些畫面讓人感到恐怖，但其實并不是真的，例如有視頻顯示，一群牛死在地上，但后來被證明是幾年前發生在內蒙古。

　　這一次四川的降水，雅安、樂山和成都的金堂，水勢都很驚人。雅安的照片，簡直是一片澤國，但是一位雅安的朋友很淡定地告訴我：“以前有比這更大的。”

　　視頻中的洪水，加上配音，成了某種“影視作品”。它減少了災難氣息，更重要的是，諸多短視頻中的洪水，都是一些真假莫辨的片段，人們無法通過這些片段，像我父母一樣獲得關于災情的整體印象，也無法獲取真正有用的“避災信息”。

　　一個在九寨溝旅行的朋友，要想返回到成都，需要獲得沿線的交通信息，包括哪些地方塌方、何時能夠搶通、暴雨是否引起了交通管制等——通過短視頻，這些信息都無法獲取。

　　事實上，在有些平臺上，很多自媒體“制作”的洪水視頻，有時還會配上氣勢磅礴的音樂——這種“作品化”傾向，甚至“娛樂化”表達抽離了災情本身；那種“磅礴的氣勢”，看上去就像發生在另一個完全平行的世界。

　　在這樣的時刻，傳統媒體機構的責任和作用得到凸顯。今年的暴雨比起往年無疑是驚人的，不久前長江流域的洪水，最初很多人感嘆看不到洪水報道——其實并不是媒體上沒有，而是媒體上呈現出來的和在手機上刷到的，更像是兩種類型的內容。

　　全面系統的洪水報道，越來越難抵達受眾視野；而洪水視頻的“作品化”，無人機航拍和配樂的使用，都讓洪水的傳播呈現出一種新的面貌。

　　這就是如今信息傳播的特別之處。對于災害信息接收渠道的變化，不僅對媒體機構本身影響深遠，也會影響到每個人對生活的判斷。

　　如今，我們在信息獲取方面的技術已經進步得多，但同時，信息呈現出明顯的碎片化、作品化甚至是娛樂化。這種娛樂化傾向潛移默化間消解著人們對災害屬性的認知，讓自然災害變成了不痛不癢的一場“演出”。這樣的趨勢，值得警惕。

　　當然，要扭轉這種現象，不只是要求公眾要提高對自然災害、公共利益的敏感度，也要求網絡平臺、媒體機構用兼具專業性、連貫性、服務性的信息來不斷引導公眾。

　　通過雙方努力，不斷提升信息質量。最起碼，關于這場洪水，不能只留下一段樂山大佛“洗腳”的逸聞。

　　張豐（媒體人）