謝園演藝生涯的高低起伏背后，亦是中國喜劇表現(xiàn)形式的幾番更迭。

　　2020年8月18日，知名演員謝園突發(fā)心臟病，經(jīng)搶救無效逝世，享年61周歲。

　　謝園演藝事業(yè)的高峰期在上世紀(jì)八九十年代。他曾出演不少喜劇作品，為他獲得了不低的國民度。

　　在九十年代，他與葛優(yōu)、梁天一起被稱為中國內(nèi)地的“喜劇三劍客”，他們仨合作了不少喜劇作品。“喜劇三劍客”的成名，還要從上世紀(jì)八十年代“市民喜劇”的勃興說起。

　　上世紀(jì)八九十年代，隨著改革開放的推進(jìn)，文藝創(chuàng)作也迎來前所未有的自由和繁榮。

　　陳佩斯的小品，是八十年代最鮮明的喜劇符號之一。1984年央視春晚，陳佩斯與朱時茂合作表演的《吃面條》，不僅給全國觀眾帶去了笑聲，也讓小品自此成為春晚上最受歡迎的固定節(jié)目類型。1993年，電視劇《我愛我家》橫空出世，這部由英達(dá)執(zhí)導(dǎo)、梁左編劇，集合了宋丹丹、梁天、葛優(yōu)等諸多喜劇明星的情景喜劇所獲得的成就，至今都未能被超越。

　　謝園也在其中飾演了“寶財(cái)哥”一角，雖然只是客串，但“寶財(cái)哥”也如后來因?yàn)閻焊惚砬榘案饍?yōu)躺”而爆紅網(wǎng)絡(luò)的紀(jì)春生一樣，成為經(jīng)典角色，傳播度甚廣。業(yè)內(nèi)曾有人把這一時期的喜劇表現(xiàn)形式概括為“市民喜劇”。

　　八九十年代是現(xiàn)代與傳統(tǒng)、新與舊碰撞激烈的年代，“市民喜劇”敏銳地把住了變化的脈搏；當(dāng)時的城市老百姓在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的種種難題與思想困惑，都可以在喜劇影視作品中找到印證，這些作品以幽默消解轉(zhuǎn)型時代的迷惘和恐慌，并表達(dá)最基本的良善和道義立場。

　　進(jìn)入新世紀(jì)，寧浩、徐崢從“喜劇三劍客”“馮氏喜劇”手中接過接力棒。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》以小搏大，開創(chuàng)了中國電影在21世紀(jì)的第一波喜劇創(chuàng)作熱。

　　徐崢則將“市民喜劇”推進(jìn)為“中產(chǎn)喜劇”。隨著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛，中產(chǎn)階層崛起并不斷壯大，成為社會的中堅(jiān)力量，也掌握了更多的話語權(quán)。越來越多的電影潛在地迎合銀幕外中產(chǎn)階層的情感需求。

　　徐崢的“囧三部曲”的主人公都是陷入困境的中產(chǎn)，電影的主題，也是通過一次旅途獲得自我安慰式的大徹大悟。

　　2015年，開心麻花的喜劇時代到來。開心麻花的喜劇依然擁有鮮明的平民底色，但與“市民喜劇”的平實(shí)、踏實(shí)風(fēng)格不同，開心麻花喜劇帶有強(qiáng)烈的“白日夢”色彩，小人物逆襲是其常用的喜劇套路。

　　謝園演藝生涯的高低起伏背后，亦是中國喜劇表現(xiàn)形式的幾番更迭。我們很難說哪一階段的喜劇更高明，只能說，一個時代有一個時代的喜劇創(chuàng)作，它們不是相互取代或不斷遞進(jìn)的關(guān)系，而是像一座綿延的大山，有不同的波峰。

　　一切就如葛優(yōu)所說的，“觀眾會永遠(yuǎn)記住謝園對中國電影、電視劇所作出的努力和貢獻(xiàn)。”從某種意義上說，“市民喜劇”時代看似已經(jīng)遠(yuǎn)去，但其實(shí)它的內(nèi)核從未被拋棄，而觀眾也會永遠(yuǎn)感念那批電影人帶給我們的笑聲。

　　從易（媒體人）